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第193节（第2页）

演员就要习惯穿旗袍过日子，生活里穿旗袍是什么步态，你不能像是走秀一样。

那时候人们的生活节奏慢，走路就不能快，心情不一样，走路的姿态也不一样，俞飞鸿和徐静蕾要进行这方面的训练。

尤其是俞飞鸿，是这部戏的真正主角。

田状状从京影厂给她找来不少三十四年代的老电影，让她琢磨电影里的女人那种生活方式，了解那个时代女性的言谈举止。

让自己就好像是活在那个年代一样，而不是穿着一身旗袍的现代人。

陈道明和王志文不需要太过担心，主要还是个时代感的问题，不能让观众看到他们就出戏，直接联想到其他的角色身上。

这需要演员自身的调整，以及化妆师的配合。

从某种意义上说，使用非职业演员就不会出现这种情况，观众不认识，容易代入进去。

张国立和徐静蕾两个配角虽然戏份不多，却也承担着各自的作用。

大家对于田状状来执导这部戏颇为惊讶，即便是京影厂内部也不会让他亲自执导，毕竟是国有企业，传出去不好。

民营影视公司更自由一些，没那么多的条条框框。

剧组对外的说辞是导演是郑洞添，田状状是监制，林晓玲是副导演。

实际上，郑洞添只给出自己的意见，不负责具体的工作，剧组主创在一些方面存在着分歧，比如是用黑白胶片来拍，还是用彩色胶片。

到了现在，主流电影几乎都是用彩色胶片拍摄，黑白胶早已退出了市场。

只有某些题材独特或者怀旧的影片才会使用黑白胶片。

黑白胶片具有独特的魅力，在《小城之春》这部片子上，用黑白胶片拍摄更有时代感，还能衬托出剧中人物沉郁的心情。

用彩色胶片更容易被观众接受，拍出来的光影效果更好。

最后，田状状决定用彩色胶片，能用光线的变化展现人物的内心，他对使用黑白胶片拍摄没有把握，以前没做过尝试。

座谈会结束，田状状前往南方看外景。

在此之前，林子轩找人打听过，在南方苏城附近就有以前的老城墙，破败的宅子也好找，就是宅子里的家具摆设不好找，都要老物件。

林子轩找到了马未都，要借一套解放前南方大家族的家具用品拍电影。

马未都虽说在京城古玩圈子里混，却也认识一些南方的藏友，南北方的家具样式不同。

在影片中，戴家以前是书香门第，曾经阔过，家里的东西要像样子，不能胡来。

艺术片就要讲究细节，观众看的时候可能不太在意，但禁不住有人琢磨，就算是一把女子梳头的梳子都要按照那个时代的样式来。

林子轩要做的是尽可能的还原当时的风貌。

马未都在京城电视台主持节目出名后，他打算建立一座民间博物馆。

这属于文化部门的事情，林子轩帮着在其中牵了线，说了话，他的博物馆批了下了，叫做观复古典艺术博物馆。

这时候，民间博物馆的热潮才刚刚开始，上级部门对此持谨慎态度。

谁知道你弄得藏品是不是真迹，文化部门也不可能派专家逐一鉴定，你要是打着博物馆的幌子骗取钱财，甚至是倒卖文物怎么办。

监管不到位是主要问题。

在这方面，马未都还算实诚，他主要是想出名，在圈子里获得认可，倒没想过倒卖文物，不像有些地方，弄一些假古董展览收取门票。

随着收藏热潮的兴起，这个行业越来越混乱，造假的手段层出不穷。

“林总，你放心，三个月之内，我给你收一整套的老物件来，找专人给你摆放好，绝对误不了事儿。”马未都保证道。

在以前，房间里家具的摆放也有讲究，位置错了可不行。